唐山牌楼设计制作-唐山村标厂-邯郸村标
所在地:河北省
联系人:张经理
价格:面议
品牌:途晟,,,,
发布时间:2023-04-01
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牌楼的种类
在这里,可以从两个方面来作区分,一是从建造牌楼的材料上区分,二是从牌楼的不同功能来区分。
从不同的建筑材料上区分,可以分为木牌楼、石牌楼和琉璃牌楼三种。木牌楼全部用木料建造,它们的构造方式是在地上立起单排柱子,柱子上安横枋将柱子连接在一起,枋子上安顶,顶的形式与木建筑一样,可以做成悬山、歇山、庑殿等各种形式,讲究的在枋子上还有斗拱层承挑着上面的屋顶,柱子下面用石料夹住以防倾斜,有时为了加强牌楼的稳定性,还在柱子两边加戗〔炝〕木斜撑在地面,在屋顶上用铁钩撑住挑檐。木牌楼立在露天,常年受日晒雨淋,容易腐蚀损坏,为了保持牌楼的性,石牌楼应运而生,从总体上看,它们大都仍然保持着木牌楼的式样。
然而由于坚固耐久的石牌楼色调单一,不如木牌楼那么美观,于是又出现了一种琉璃牌楼。它们是在砖制造的牌楼外面贴以琉璃砖和瓦,其形式和石牌楼一样,仍保持着木牌楼的式样,用琉璃拼出柱子、枋子、斗拱和木结构的屋顶形式,色彩鲜艳而华丽。也有少数砖造牌楼的外面不包琉璃而成为纯粹的砖牌楼。不论是木牌楼,还是石、琉璃、砖牌楼,它们规模的大小都是以柱子的多少和上面屋顶的多少来作依据。
简单的就是两根柱子组成一个开间,顶上有一个单檐屋顶,称为两柱一间一楼式;顶上也可以做成二楼、三楼的式样;四根立柱组成三开间的称为四柱三间,顶上可以作成三楼、四楼,甚至五楼、七楼的式样;达到六柱五开间的就算是很大的牌楼了,过去立在北京前门外马路上的木牌楼和山东曲阜孔林前的“万古长青”石牌楼就是这种式样。凡是在横枋上不要顶子的通常称为牌坊
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说起雕塑,脑海里会蹦出几个人的名字来,米开朗基罗、罗丹、米隆,或者是《掷铁饼者》、《大卫》、《思想者》、《维纳斯》。但没有哪个比意大利更执着于石雕艺术,从古罗马时期到文艺复兴,直至今日,意大利人在创造雕塑作品的路上从未停止过。
雕塑首先在希腊文明中大放异彩。荷马时期(公元前12世纪-8世纪)雕神话人物,单核细胞后期作品比起来,都太袖珍了;古风时期(公元前750年-6世纪末)喜好雕刻人体,真正古希腊的雕刻史该从这个时候算起,因为我们脑子里所熟悉的人像就在此时开始;古典时期(公元前5世纪下半期-公元前334年),历时半个世纪的希波战争终于结束,希腊胜利了但也保守战争之苦,好在伯里克里斯是位精明能干的政治家,不仅让恢复了往日的繁华,还将雅典建成了全希腊的艺术中心,雕刻家们进行新的探索,突破古风史,试图不再单纯雕刻直立的人体,而是自然表现某一动作,是的,《掷铁饼者》就是这时候的作品;希腊化时期(公元前334年-30年),马其顿家族南征北战,东西方文化开始交融,这时候雕塑艺术风格更多样了,各种肢体交错的雕塑出现,表情也是丰富多彩,《米罗到维纳斯》、《拉奥孔》都是这一时期的代表作品。《拉奥孔》,希腊化时期的雕塑代表作,作者是阿格桑德罗斯和自己的两位儿子。
公元前27年,屋大维建立了罗马帝国,虽然征服了古希腊,但在文化上,却成了古希腊文化的被征服者。在雕塑艺术上,这一点尤其明显。与其说古罗马雕塑艺术为整个西方文明都注入了力量,不如说是因为延续了古希腊雕塑艺术才使其有了发扬光大的可能性。
主题性美术创作一直是中国美术事业的重要组成部分,它往往以现实主义的方式,围绕重大题材,紧扣时代脉搏,弘扬主旋律。随着时代的发展,主题性美术创作的内容、风格也逐渐趋于多元化。其中,当下一些主题性雕塑作品体现得尤为明显。在中国美术馆近日举办的“铸时代篇章——青年雕塑家作品展”中,28位青年雕塑家创作的135件雕塑作品或许能让我们领略到新时代主题性雕塑创作的面貌,也一窥当下中国牌楼艺术发展的新特征。
如果说,老一辈牌楼家严格地沿袭着写实艺术的传统,那么自上世纪80年代以来,新一代的雕塑家们逐渐从这种传统中走出来,拓展了雕塑艺术观念的多元化与材料运用的多样化,更注重对雕塑艺术本体的研究和形式的创造。
展览中,既有革命题材、典型人物的写实,也有日常情趣、观念表达的写意,更有不少将两种艺术风格相融合的作品。青年雕塑家刘松的作品《远方的呼唤》便是写实艺术与写意的结合,以空间压缩的手法塑造人物形象,圆雕加以浮雕化,形成一种较新的雕塑语言和艺术风格。彭汉钦的《家乡的河》并未采用细致的雕刻表现宏大的叙事场面,而是运用单纯朴素的写实手法,在形象上仅仅定位于一位八路军小战士,以小见大、以情感人,让观众走进那段艰苦卓绝的峥嵘岁月。
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